|利来熙熙利往攘攘社交媒体时代新闻故事如何赢人心

　　粗枝大叶的“大事记”。新闻故事要有一以贯之的新闻线索★★，讲求起承转合，细节点睛★。一些新闻求多求全，生怕读者看不到故事全貌，只有广角镜头★，没有特写镜头，只有全知叙事，没有焦点透视，一味以时间顺序罗列重大事件、重要活动，新闻人物只是在不同场景跳跃穿插★★★，没有打动人心的具体内容。

　　新闻故事不讲套路，但故事写作却有诀窍，写好新闻故事没有速成法，只有★“笨”方法★。

　　夹叙夹议的★“述评体★★”。叙议结合是新闻故事常用的写作手法，但很多新闻容易把内容重心置于评议部分，由此陷入★“掉书袋”的误区★★★，有的在故事中引经据典、旁征博引，大量引述名人名言、政策文件，有的在故事中夹杂过多价值评述和情感表达，“唱高调★★”“上价值★”★，“说教味”太浓，切割故事线的完整度，压缩读者的想象空间。

　　在办实事中讲好故事★。讲好新闻故事的关键是要学会“置身事内”，既要当好新闻故事的报道者，又要当好新闻故事的参与者，新闻故事不止于讲述，更在于通过讲述为群众办实事。越接近百姓日常生活，越能讲出群众爱看的好故事。

　　有立体饱满的“人物★”。新闻故事注重以人传情★★，以人叙事，要有形象生动、事迹典型的新闻人物作为故事内核★★。例如，《大众日报》对孔繁森的报道《★“世界屋脊★★”上有这样一个山东人》，采用切片式的细节描写，用简短的语言串联起孔繁森在1979年和1988年两次进藏期间的事迹★★★，故事平铺直叙★，娓娓道来★★，为读者还原出一个真实、鲜活的山东干部形象★。

　　古往今来★★，中国人在写故事方面积累了丰富的经验，故事名篇可谓数不胜数，比如《木兰辞》、杜甫的“三吏三别”、白居易的《长恨歌》《卖炭翁》等★★。诸多名篇在今天都可以算作纪实写作的范畴。

　　结构严密的“公文体”。公文写作与新闻故事有本质区别★★，公文中的政策导向和工作部署是新闻报道的基础★，但是新闻故事写作必须要抛开公文的规范体式★。很多新闻故事为了寻求高站位★★、展现大主题★★，大段引用公文内容，甚至使用公文文风进行写作，最终新闻结构虽然严密，但内容故事性不足★★，缺少灵动性★★。

　　有直面现实的★★“力道★★”★★。新闻故事讲究心有千钧，落笔一点成，要聚焦现实问题，挖掘时代发展中的热点，以情节的起承转合呈现新闻事件的全过程★★★。例如，山东广播电视台的电视专题片《“无钢”济钢重返500强》，讲述了济钢集团直面经济转型发展的阵痛期，从★“关停主业、转型发展”到职工安置，再到“二次创业★，重塑济钢★”，再到布局空天信息产业的发展历程，故事情节徐徐而发，以小切口反映大时代，叙事节奏紧密而富有张力，引发观众强烈共鸣。

　　有身临其境的“画面”。新闻故事讲究“沾泥土、带露珠、冒热气”。要有重回现场的画面呈现，以生动的文字或镜头语言带给观众临场感。随着VR利来熙熙利往攘攘、AR等技术的广泛应用，综合运用文字、音频★★、图片★、视频★、直播、H5等多种形式的新闻报道成为主流。

　　写好新闻故事不仅考验采编能力和文字水平★★，更考验对新闻事件的整体感知和理解深度★。同样的题材，有些报道能瞬间刷屏，成为爆款，有些报道却无人问津，它们多数陷入了以下几个误区。

　　有激荡人心的★★“情感”。新闻故事讲求寄情于事★，以情入心，要准确把握新闻人物的情感基调和情绪变化★★★，撬动读者的情绪★。例如，《人民日报》的《两名基层干部的★★“鸡毛信”》，讲述了两名基层干部主动请缨★，在暴雨和泥石流中徒步12小时、40公里确认群众安危★，并手写数封信件向镇党委政府传递灾情信息的感人故事。通篇故事一气呵成，将基层干部写信传递灾情信息与抗战时期的“鸡毛信★”进行类比，情感厚重真挚，感人至深★★★。

　　社交媒体时代，“好玩★★”的内容太多了，人们有限的注意力很容易被鸡毛蒜皮★、家长里短、娱乐化的内容所抢占。在这种情况下，先天体质更严肃但也更为重要的新闻信息如何才能“突围★★”★★？

　　以山东广播电视台的帮办栏目《小溪办事》为例★★★，节目不仅讲述群众生活中面临的急事、难事、烦心事利来熙熙利往攘攘★★，更通过媒体力量帮助群众解难题、办实事★★，好故事的背后是媒体人为民办的实事，是媒体人坚守职责使命的付出。

　　以《大众日报》“蹲点调查”栏目为例★，★★★“行文五千，必蹲七天★★”★★★，“蹲★★”出一系列重磅报道★。

　　例如《人民日报》的融媒报道《风雨落坡岭》★★★，以被困旅客、列车乘务员、救援队员等亲历者的视角完整记录了长达105个小时的脱险全程，报道的12分钟视频全部由现场亲历者拍摄，用亲历者的镜头讲述现场故事★★★，朴实无华的纪实画面直击人心，带给了观众更加真实的沉浸体验★★。

　　陈陈相因的“八股体”。新闻故事是创意写作★★，谋篇布局、文风文笔没有固定模式★★。如今，在“流量经济”的影响下★，自媒体行业总结出了“标题党”“震惊体★”“刚刚体”“悬疑体”等一系列★“写作公式”“流量套路”★★★。这样的套路“博人一笑★★★”还可以★★，想创出经典很难。

　　小故事也能讲出大乾坤。故事在精不在多，在活不在长。早期的报刊和广电新闻栏目，版面和时段可谓“寸土寸金”，能在有限的篇幅中讲出好故事才最见功力。如今新媒体飞速发展，虽然篇幅受限情况大大减少，但是短时新仍是新闻故事的生命力。例如★★，《光明日报》头版开设的《我在现场》栏目★，每篇短故事在300字左右★，短小精悍、管中窥豹，用特写式短故事从不同侧面展示时代洪流中的人物故事和发展脉动，广受读者好评。

　　头重脚轻的“引言体”★★★。新闻故事要先声夺人，即刻引起读者兴趣。但在实际操作中★，很多人写新闻故事容易陷入“皮厚”的误区，故事情节切入太慢，开头铺陈过多，像论文引言一样，非要把事件的来龙去脉娓娓道来，冗长复杂★，迟迟不入正题★★。真正动人的故事点要么包裹在背景介绍中“千呼万唤始出来”★★，要么流水账式一笔带过，提不起读者兴趣。

　　好的新闻故事是时代的印迹、历史的回音★★、群众的生活★、感动的力量★★★。如果故事讲得不够好，那是因为离得不够近；如果故事讲得不够新，那是因为看得不够多。唯有亲历★、亲见、亲闻、亲为，才能讲好火热的生活和奋斗的人生。

　　蹲点调研胜过冥思苦想。“活鱼★★”在险滩，故事在民间★★★，好故事不是网上搜出来的★，也不是凭空想出来的★★★，是扎根基层★★“跑★”出来的★★、下沉一线“挖”出来的。练好调查研究的★“基本功★★★”★，才能讲出好故事。

　　自说自话的★“独白体”★★★。新闻故事的内核是人物和事件。写好新闻故事要处理好记者个人话语的比重，让新闻人物讲述自己的故事。如果新闻故事中作者出镜率太高，就会陷入作者与新闻人物“抢戏”的误区。作者自说自话，急于自我表达，遮蔽新闻人物的光环★★★。